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"Ich hab' Deutschrap kaputt gemacht." So und nicht anders eröffnet Bushido seinen persönlichen Beitrag Nummer Acht. Mit Reflektion oder gar Reue hat das allerdings rein gar nichts zu tun. Denn "Kaputtmachen" definiert in Gangsterrap-Deutschland schon seit längerem die Produktivität, die Qualität wird dabei am "Wie" gemessen. Doch hier erreicht der ehemalige Trendsetter schon seit geraumer Zeit nicht mehr die alte, selbst gelegte Messlatte. So tief wie diesmal allerdings ist er bisher noch nie darunter durchgerauscht. Dabei macht er auf den ersten Blick alles richtig:
In "4, 3, 2, 1" rechnet er frontal, offen und ausdrücklich mit seiner Aggro Berlin-Vergangenheit ab. Lange Zeit nach der Trennung hatten sich die beiden Lager nur selten beharkt, erst in der jüngeren Vergangenheit lag man sich wieder verstärkt in den Haaren. Nun kriegt der gesamte Aggro-Adel samt Obrigkeit sein Fett weg.
Angesichts der Tatsache, dass der Split eine kleine Ewigkeit zurückliegt und sowohl Bushido als auch das Aggro-Camp seitdem unabhängig voneinander große Erfolge feiern, bleibt einem nur die Vermutung, dass der gute alte Beef schlicht aus Mangel an guten Ideen herhalten muss. Hauptsache, die Internet-Foren, die einen Großteil der Käuferschicht, pardon: "Supporter" stellen, kochen wieder ein paar Wochen lang hoch. So gesehen bringt Bushido einmal mehr authentischen US-Style in deutsche Wohnsiedlungen.
Aber nicht nur mit dieser Nummer zielt er auf das "Label Nummer Eins". Vor allem Entertainment-Konkurrent Sido und sein ehemaliger Buddy Fler erfreuen sich zigfacher, unehrenhafter Erwähnung. Mehr noch: Selbst dem Ex-King Kool Savas bricht King Bushido einen Zacken aus der Krone. Soll wohl großspurig, waghalsig und battlemäßig rüberkommen, wirkt allerdings kleinkariert, kopflos und bettelarm.
Thema Rap-Skills: Es besteht kein Zweifel, dass er mit "Vom Bordstein Bis Zur Skyline" vor über fünf Jahren einen Deutschrap-Meilenstein abgeliefert hat. Es ist richtig, dass er sich dabei nicht unbedingt durch großartige Metaphern, geniale Wortspiele und einen komplexen Flow ausgezeichnet hat. Aber von seinen damaligen Stärken, als da wären Innovationskraft, Wortgewalt und Unterhaltungswert, ist Bushido fünf Alben später so weit entfernt wie der Nord- vom Südpol.
Und während im Vergleich "Electro Ghetto" noch das "Über-Album" war, bei dem es "überall Boom" gemacht hat, klingt "Heavy Metal Payback" nur noch nach redundantem Battle-Playback. "Gangster-Rap ist für mich langsam nur noch Freizeit." Oder anders ausgedrückt: Der frischgebackene Bestseller-Autor, Immobilien-Dealer, Ladenbesitzer, Schauspieler und Kerner-Gast hat offenbar nicht mehr viel übrig für sein ursprüngliches Tagesgeschäft.
Noch sehr viel langweiliger kann man sich selbst nicht reproduzieren. Allein das Wort "Ghetto" fällt wohl häufiger als auf allen Alben davor zusammen. Höchstens die Produktion betreffend bleibt er der alte Hardliner: Er lässt die Finger vom aktuellen Elektro-Pogo-Hype und droppt seine überwiegend schwermütigen Lines auf gewohnt melancholische, unspektakuläre Arrangements.
Kollegah nannte das mal recht treffend "den Sound für depressive Streetgangster". In anders gestrickten Tracks wie "Boomerang" und "Hai Life" vermisst man wiederum buchstäblich den Biss – sowohl in den Beats als auch in den Lyrics. Selbst die "Alphaville meets Karel Gott meets Bushido"-Nummer "Forever Young" klingt ob ihrer letztendlichen Unauffälligkeit verglichen mit dem Sensationsgehalt im Vorfeld wie ein lauwarmer, omaversöhnender Promo-Gag.
Auch die inzwischen obligatorisch gewordene Verarbeitung seines inneren Konflikts bezüglich der Damenwelt findet sich wieder ein: Ein kreativ betiteltes "Bonnie und Clyde", dargeboten vom Jackyll und Hyde des Frauenbilds ist es diesmal. Der Kredibilität wegen nicht fehlen darf dabei natürlich sein Herzschmerz-Abonnement Cassandra Steen. Der Berufs-Weiberverächter und Hobby-Minnesänger in Personalunion liefert sich in punkto emotionalem Tiefgang einmal mehr ein Kopf-an-Kopf-Rennen mit einer Steuererklärung.
Den Motivationsgrund für derartiges Liedgut kann ich mir inzwischen nur noch wie folgt ausmalen: Kommt das wohl geratene, aber momentan leider pubertierende Kind mit der neuen Bushido-Platte unter dem Arm und der Hose in den Socken nach Hause, bricht bei den Erzeugern blanke Panik aus. Drogen! Gewalt! Sex!
Zur Umgehung der elterlichen Indizierung spielt der Sprössling dann einen für exakt diesen Moment produzierten Song wie "Jenny" vor. Mama und Papa atmen auf, schicken den Nachwuchs mit einem Klaps aufs Zimmer und attestieren ihm knöcheltiefen Liebeskummer. Damit restauriert Bushido zwar sein Gangster-Image auch nicht mehr, aber den Trickbetrüger, den kauf' ich ihm ab.
Der Titeltrack "Heavy Metal" hingegen dürfte auch altgediente Backpacker kurz aufhorchen lassen – sofern sie denn je in den Genuss kommen: Ich bin mir relativ sicher, dass Bushido weder Roey Marquis, noch der guten alten R.A.G. Payback-Punkte fürs Verwursten des "Eiszeit"-Instrumentals abgetreten hat. Für Fans des Originals ein profunder Schlag in den Nacken mit dem Baseballschläger der Profanität.
Vielleicht sollte sich Bushido endlich seiner Straßen-Fesseln entledigen, zu dem stehen, was er inzwischen ist, und seine Musik seinem Kontostand und Lifestyle anpassen. Gerne wieder so kompromisslos wie früher. Meinetwegen erfindet er dazu ein neues Genre.
Millionärs-Rap. Sakko-Rap. EureArmutKotztMichAn-Rap, mir egal. Nur bitte nicht mehr: Gangster-Rap. Schlaue Gangster sind nur Gangster, solange sie welche sein müssen. Nach acht Alben sollte daher eine Veränderung, wünschenswerterweise eine positive, erkennbar sein. "Storytelling" auf Diskografie-Distanz, sozusagen. Aber so?
Wirklich, und so schade ich das selbst finde: Es fällt schwer, auch nur ein einziges, wirkliches Highlight auf "Heavy Metal Payback" auszumachen. Besser, wenn man so will, als die Single-Auskopplung "Ching Ching" klingt nichts auf diesem Album. Schlechter wenigstens auch nicht.
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